Давайте обсудим одну из немаловажных сторон панорамной съемки. А что же собственно говоря снимать? Как в известной песенке: «Если видишь на картинке…»

    Чем же отличается панорамное фото от обычной фотографии? Задумайтесь, как часто у вас захватывало дух от великолепной картины русской зимы или прекрасного летнего пейзажа? Конечно же, мы сразу хватаемся за фотоаппарат, чтобы запечатлеть такое на память. А потом с грустью осознаем, что никто кроме нас не восторгается елкой в снегу и куском попавшей в кадр березы. Именно для таких снимков лучше всего использовать панораму. Дело в том, что изобразительная форма фотографической панорамы сама в себе содержит ключ к прочтению изображённой в ней идеи, что, в конечном счёте, и создаёт гармонию формы с содержанием.

    Изображённые на панораме объекты, будучи взятыми по-отдельности, вовсе необязательно должны быть интересными, так как смысл панорамного пейзажа - показать эти объекты в единстве, заинтересовать зрителя вопросом, почему они все тут "собрались". А вот что гораздо важнее - они должны быть, по возможности, разнообразными.

    Угол поля зрения человеческих глаз не превышает и 45-ти градусов (представьте себе лошадь с шорами на глазах!), а ведь панорамное фото может охватывать и 180, и 270 и даже 360 градусов! Поэтому, когда мы ищем сюжет для съемки, мы чаще всего просто выискиваем отдельно взятый объект, который мог бы с успехом уместиться на одном кадре. Панорамное видение подразумевает замену "тоннельного", предметно-ориентированного фотографического зрения представлением о межпредметных пространственных связях.

    Теперь поговорим об основах композиции.

    Представьте, что вы собираете мозаику, где каждый следующий кусочек является продолжением предыдущего. Так же и с панорамной съемкой. Каждый фрагмент – один из составляющих единое полотно панорамы, поэтому в отдельных кадрах не должно быть композиционной завершенности справа и слева. Иначе наша фото панорама визуально раздробиться на отдельные куски.

    Еще одним важным свойством построения, является композиционная уравновешенность изображения. Как и любая мозаика, фото панорама должна быть завершенной, т.е. левый и правый фрагменты должны, по возможности, завершать визуальный ряд, не давая взгляду зрителя ускользнуть за пределы панорамы. Поэтому, очень приветствуется, если правая половина крайнего правого фрагмента будет существенно тяжелее его левой половины; аналогично для левой половины левого фрагмента.

    Заметьте, что эту задачу можно решить и по-другому: расположив выразительную вертикальную доминанту в районе центральной трети панорамы, - взгляд зрителя будет блуждать вокруг неё и никуда из панорамы не уйдёт. А ничем не ограниченная панорама, да ещё и без доминирующих композиционных вертикалей, будет иметь унылый вид. Неуравновешенная панорама, ограниченная только с одной стороны, тоже визуально негармонична, и напоминает больше рассказ без начала (если она не завершена слева), либо без конца (не завершённая справа). Из-за особенности психологии визуального восприятия, последний вариант всё же предпочтительнее предпоследнего.

    При поиске сюжета для панорамных пейзажей специалисты рекомендуют не обращать внимание на живописные горизонтали, например, на череду светотональных полос дорога-луг-лес-горы-облака. Для съёмки упомянутого горизонтально-"полосатого" пейзажа как нельзя лучше подойдёт телеобъектив, а в панорамном виде неограниченная бессодержательность цветных горизонталей будет смотреться скучно. Вместо этого лучше обратить внимание на вертикали, которые как раз и оживят вашу панораму и наполнят её изобразительным смыслом.